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富春山居图影评:当电影遇上票房

《富春山居图》的分歧烂评和不俗的票房,两个简直看起来的极其,让我有了想谈话的愿望。  不断都想说:票房不是评估一部作品的惟一规范。《泰囧》的票房是大卖热卖,但这并不能代表它有多高的艺术价值。《温故一九四二》赔了三点多个亿,但这也不能代表它艺术上的失败。  我是情愿从艺术方面谈谈电影的。我不否认电影的商业性能、文娱性能,但绝对来说我更看重它的艺术价值。其实,在整个中国范畴来说,普通一个再烂的商业电影也不会特地赔钱。而艺术电影则不然,这就呈现了一个成绩:艺术电影遭逢票房的滑铁卢?  那就从《公民凯恩》说起吧,一部在电影史上永远占着最重重量的电影,在上映时失去的票房是如许的不幸,但这并无妨碍它的影史位置。还有英格玛伯格曼的电影,还有塔可夫斯基的电影,还有安东尼奥尼的电影,还有。。。。。还有很多很多。有人会说:那就不会在商业和艺术之间寻觅一个很好地契合点吗?这样诚然是一个很好地想法,但能精确的掌握住商业和艺术脉搏,在其中自在穿越的导演毕竟是多数,假如人人都是卓别林,人人都是斯皮尔伯格,那再也没有写这篇文章的必要了,再也没有艺术遭逢滑铁卢这一说了。  而事实状况是:艺术就是艺术,它有时无奈向商业、票房妥协,可是在这种情况下,艺术电影如何获得长足倒退。一方面,创作者要致力发明艺术电影的一种浅显化了解,而另一方面则是观众关于电影的态度。在这想强调一点,观众的抉择真的很重要。举个例子来说吧,在国外大火的片子《国王的演讲》、《大艺术家》、《凄惨世界》等在中国上映时都毫无例外的票房惨败,只有一局部影评人在那里摇旗呼吁:快来啊,这是一部很好的电影啊。但是回应者寥寥。  当世俗充斥人心,物欲横流社会,咱们只在意这亚历山大的生存的同时,能否能抽出工夫考虑一下。  我只想说:有时电影里通知我的远远比生存粗浅。(一家之言)

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