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勇士之门:西方视角奇幻争锋 穿越古今文化杂糅

外国人拍得东方文化,最拿手的,就是在架空历史环境下,颠末进程奇幻构架的器材方混搭元素。在这个规则下,《勇士之门》很不凡,有一样的地方,也有不同之处。

《勇士之门》西方视角奇幻争锋 穿越古今文化杂糅

一样之处在于,《勇士之门》算是土洋结合的产物,外国导演+外国编剧,西崽公也是一个毛头小子,无疑中来到奇奥的东方世界。这类故事追求的是夸文化的猎奇效果。

不一样之处,《勇士之门》从透露表现形式上,比起良多作品一股脑的堆砌东方元素追求形式感,《勇士之门》却“神奇”的回避了这个问题。

为什么呢?因为依照故事,本片中的主角,尤赖亚·谢尔顿饰演的那位小家伙,穿越时空来到“东方”,但本片其实未涉及到半点东方元素,若何不是黄皮肤的赵又廷、倪妮和吴镇宇等人,不雅观众基础不知道片子发生的场景是在中国。片中扫数角色英文对于于黑,赵又廷也有只少数中文台词,而所谓的东方文化,大都惊鸿一瞥,包括倪妮饰演的公主,开头有着加冕一刻,犹如犹如龙袍加身,还有一些东方元素的建筑,除了了此之外,就连大反派都是西方人,这个“东方”实践上并不怎样若何纯正。

《勇士之门》西方视角奇幻争锋 穿越古今文化杂糅

可以这样说,片子的编导没有做足功课去透露表现东方文化,或者者者说基础没打算透露表现东方文化,只是在中国取景而已。片子里没有出现任何东方集市或者者农耕元素,片中东方演员也只是涉及到流亡的公主和回护。整部影戏接续机去展现东方元素,整体故事仍旧围绕两位小男孩与回护补救公主的打怪之旅。是以将片子换逐个般的场景,故事一样可以成立。

这样做倒也好,因为作为一部合拍片,因为片中基础没有任何标识表记标帜化的元素体现,也没有留给不雅观众对于于号入座的机遇,这是一个西方主流商业片子,小家伙与回护、法师形成求助援助队从蛮族手中挽救公主,跟东方甚至中国的关系,也就是演员的区别而已。

最典型的例子,开场倪妮穿越到现代世界,异世界的身份令其沉溺于西方文化,在广场大跳街舞、吃西式早点,以这个基调作为开场,为整部影戏定下了属性,从内到外,都是西方视角。

《勇士之门》西方视角奇幻争锋 穿越古今文化杂糅

合拍片照这样思路拍,要比那些不土不洋的片子好许多。

因而该片在西方人的视角之下,纯挚的突出了异族风情的不雅观念,就像吴镇宇的法师,绝非中国传统意义上的神仙,而是如西方祭司一般的存在,片子完全是西方主流价值体系的体现。片中还涉及到了蛮族,因而大局部时间目光是深入到戎狄的边疆范围,让人想起了查宁·塔图姆那部《迷踪:第九鹰团》,后者讲述的是古罗马士兵在凯尔特人领地的故事,还有安东尼奥·班德拉斯的《十三勇士》,讲述波斯人进入到维京人的世界中。

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这些片子都有一个共同点,都代表着主流西方文化深入西方人眼中的“荒蛮”文化,凹陷异乡色调和边境风情,这与《天将雄师》有点像,那种两个文明对于于冲的不雅观点,对于于比下来不难发现,《天将雄师》展示的是我们眼中的家乡,骨子里面仍旧东方价值不雅观不雅观的底蕴,而《勇士之门》展示是西方人眼中的异乡,对于于于他们来说,所谓的“家乡”就只有东方元素和蛮族了。

对于于了,还有树妖的噱头,森林之中的妖魅,不正是影射当年被古罗马称为“树林土著”的凯尔特人吗?

《勇士之门》西方视角奇幻争锋 穿越古今文化杂糅

是以也就不难明患上《勇士之门》为什么会选择这样一个故事来展示了,本片的编剧是吕克·贝松本人,他深谙商业片子的各类卖点噱头,是以在本片中不雅观众能看到一个大杂烩版的世界,开场的电子游戏环节正是例证。日本武士、维京狂战士、古罗马角斗士、蛮族战士,各类元素的杂糅,焦点仍旧凹陷西方文化色调的底蕴。

然而这类片子,最吸引人的就是举措场面了。影戏中冷刀兵斗殴场面可以说是非常养眼,当然仍旧是西方化的斗殴方式,重剑对于于决、弓箭盾牌的你来我往。末端突围的大场面与巨型怪兽的攻坚战,大量慢镜的特写和快速剪辑,那是规范吕克·贝松式商业片子手法,很具画面感,且节奏很快连成一气。

《勇士之门》西方视角奇幻争锋 穿越古今文化杂糅

晃动的镜头和跟摄影相,那场密室流亡西方的举措张力可以说是全片最好看的段落。因而而言,《勇士之门》中国的斗殴场面绝对称得上一流,对于于比一下《十三勇士》、《时间线》、《百夫长》等同类奇幻冷武器影戏,就能看出该片在举措场面上的所长了,这是片子的亮点。尽量没有什么大场面,但都是小范围出彩。

《勇士之门》西方视角奇幻争锋 穿越古今文化杂糅

是以而言,《勇士之门》可以称得上是一部规范的西方冷刀兵影戏,不变的剧情模式和翻新的冷刀兵交手场面,其中夹杂着奇幻元素,仍旧有些意犹未尽的感觉。其它,粉饰的幽默情节反倒是极度吸引人,刻板的回护与生动的公主,末端赵又廷的彩蛋意外之喜。

  《勇士之门:西方视角奇幻争锋 穿越古今文化杂糅》由:经典电视剧 www.ybmovie.com编辑发布

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