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海上繁花::是否IP都应遵从规律,艺术创作不能批量生产

自2015年起,影视市场刮起大IP风,成本加持下,这股风潮直到现在也仍热度不减。其中,匪我思存不克不及没有提。从古代(《寂寞空庭春欲晚》《东宫》)到夷易近国(《来不及说我爱你》)再到现代(《佳期如梦系列》),从港台(《裂锦》)到内地(《千山暮雪》),基本上每一逐个部由她的作品改编的电视剧都取得了商业上的成功,匪我思存本人也可谓商业层面最成功的言情网络作家。

近日刚开机的电视剧《佳期如梦之海上繁花》(下称《海上繁花》),是由匪我思存现言文《佳期如梦》系列的第二部小说改编而成。该剧由水木清圆、幸福蓝海、乐视视频、浙江艺能连系出品,花箐任总导演,张申燕任总制片人,徐红兵任摄影指导,窦骁、李沁、张云龙等主演,而今拍摄中。

《海上繁花》:是否IP都应遵从规律,艺术创作不能批量生产

熟悉国产电视剧的人都知道,花箐的作品一向以画面质感、镜头言语见长。最重要的是,他的作品以现实主题题材为主,譬喻《我的兄弟叫顺溜》《末了一张签证》等,而总制片人张申燕的作品尤为注重质感,譬喻《三国》《甜蜜蜜》《我们生活的年代》等。

问题来了,当大IP遇上长年深耕现实主题题材的创作者时,会发生什么样的化学回音?两者相比来说,拍摄时有哪些异同?改编思路是若何的?带着这些疑问,独舌记者采访了该剧总导演花箐。

全剧以“执着等候”为主线,生活原著精髓情况下大力度改编

《海上繁花》讲述了皮相清冷心理敏感的二世祖雷宇峥(窦骁)、菜鸟娱记杜晓苏(李沁)与暖男医生邵振嵘(张云龙)之间的爱情故事。杜晓苏意外重逢了医生邵振嵘,在接触之中二人相爱,但幸福却若烟花绚烂,无法抓在手中转瞬即逝;运限使然,杜晓苏与雷宇峥在误会与成见下一次次相遇,让两人从误会到释怀,从释怀到慢慢走近心理。原著中,雷宇峥对于于杜晓苏无悔的期待,杜晓苏对于于邵振嵘执拗的等候,都深深牵扯着读者的心。贯穿全篇始终的,是“期待与执着”。

《海上繁花》:是否IP都应遵从规律,艺术创作不能批量生产

IP小说在改编成剧时,最重要的即是生活原著精髓,生发更富戏剧性、逻辑性的情节。在《海上繁花》的创作历程中,又是若何思索的呢?“这本小说成书于2008年,现在看来,其实一些情节显得有点老套,但究竟原著小说有很大的粉丝基础,所以若何生活原著的灵魂又跟实践生活有吻合点,这是我们碰见的最大的困难”,花箐说道,“目前可以泄漏的是,我们改动最大之处在雷宇峥和杜晓苏这条豪情线,但为了给巨匠2留下悬念,仍旧希望看到剧再说。”

那么,原著中“执拗地期待”这个灵魂创意点是否能取得生活呢?花箐叙说:“‘执着’是两个重要人物性格中最共同的地方,因而,不管是雷宇峥,仍旧杜晓苏,内心都有一块娇嫩的地方,都有自身过不去的‘梗’。”接着,他又说道,“电视剧在原小说的基础上,将杜晓苏的人物定位越发平民化,改变了女主角后期过于消极的色调,赋予了她更多的自发性。”

《海上繁花》:是否IP都应遵从规律,艺术创作不能批量生产

这样的做法,其实不难懂黑。一则,匪我思存的小谈笑剧颜色浓烈,这本书更是放弃局都不清明明亮,难免给人压抑繁重的不雅观不雅观感,给女主角更多自发性,也就代表着给男女主角的终局多一份希望;二则,电视剧的焦点价值不雅观透露表现很重要,对于于年轻人的正面引导作用不成疏忽。杜晓苏作为知性职业女性,性格上的自强强硬决定了她是否能走出豪情阴影,是否能战胜生活中的不如意,更甚者,是否有勇气积极面对未来。

大IP改编剧行至当下,谁也不敢保证自己的做法就必然能成功,但电视剧的中心——讲好故事是不会错的。而讲好故事的基础则是对于于人物情感的描写和深入,正如花箐所言:“我一直喜欢有人物豪情的作品,不管是年代戏仍旧现代戏都一样。能将不雅观众拉入戏中的人物豪情,就是好故事,这才能打动我。”

《海上繁花》不为虐而虐,加入悬疑色调增强可看性

影戏摄影师出生的花箐向来以镜头感见长,在《上阵父子兵》中,花箐运用四机位同时运转的拍摄手法,追求演员豪情吐露的真实、场景再现的真实、环境和人物融合的真实。此次《海上繁花》的摄影指导为花箐同窗徐红兵,他的代表作品有《隐藏》《猎场》等。他们的协作必少不了对于于镜头、画面的追求,谈及此,花箐说道:“我们这次换了摄影团队,究竟现代戏和年代戏在光影上的处置惩罚不同,但我一直追求颠末进程镜头讲故事、将人物代入、让演员在镜头的举止中示意出不一样的情感,这一点不会变。”

聊到《海上繁花》的中心主题时,花箐说道:“现今90后的梦想无外乎实现团体私人,拥抱爱情,这正是我们这部剧的重要议题,一个初出茅庐的女大学生若何实现终极梦想,一个心理有创伤的男子汉大丈夫若何实现对于于小我和爱人的救赎。”从人物设定和情节生长层面来看,倒是有些现代版达西先生和伊丽莎黑的感觉。那么,窦骁和李沁是否能与雷宇峥和杜晓苏相融合呢?

《海上繁花》:是否IP都应遵从规律,艺术创作不能批量生产

对于于此,花箐这样叙说:“雷宇峥皮相清冷,心理其实很敏感,他不过长于表达,属于禁欲型的。窦骁的外形和年龄都很吻合雷宇峥,他透露表现得很不错。杜晓苏是一个皮相柔弱但心理坚毅的女孩,不管是皮相仍旧内在气质,李沁都很吻合这小我物,她有一种让人心疼的美。我们力争做不一样的偶像剧,所以在选择演员方面希望颜值与演技并存,窦骁李沁张云龙都很合适剧中人物,造型上面我们也寻求打破,在光影上面我们仍旧追求片子质感。”

而说到《海上繁花》的改编新意时,花箐说道:“这部剧肯定仍旧豪情线为主,只是我们想表达出人物情感简朴的一面,而不是简朴的虐心。”为了达到这个方针,主创们在生活原小说的故同族儿干和文艺气息外,加入了悬疑的因素。“《海上繁花》是一部现代戏,人物情感更要真实,人性的亮光与清明明亮豁亮,西崽公对于于原形抽丝剥茧的探寻都将在剧中浮现”,花箐引见。

《海上繁花》:是否IP都应遵从规律,艺术创作不能批量生产

那么,怎样若何达到豪情与悬疑的连系呢?“我们主要从人物设定上下了大光阴,究竟小说与电视剧是不一样的,电视剧所涵盖的信息量会很大,内容要更接近实践生活”,花箐说道。而据了解,悬疑线主要放在杜晓苏与雷宇峥的关系,凤凰男林向远和雷宇峥的博弈上,至于具体若何透露表现,只待成片晌再揭晓。

IP在故事上不存在不凡性,艺术创作不能批量生活

大IP在成本的炒作、谋利创作者的追捧下,一度被抬上神坛,所谓“得IP者得天下”,猖狂抢夺IP,破碎摧毁国产电视剧创作市场。而随着往年以来的IP改编剧市场应声不如预期,IP又被众人“嫌弃”,甚至有人透露表现“听到这个词就难过痛楚”。但其实,IP小说自身并没有错,错的是拿IP炒作调换所长的人。对于于此,花箐透露表现:“说真话,在我眼里没有什么IP和非IP之分,因为无论什么剧都是以人物出发。IP改编剧在故事上没有特殊性,只有豪情的真实才能让不雅观众有带入感。”

《海上繁花》:是否IP都应遵从规律,艺术创作不能批量生产

接着,他又表达了自己做IP改编剧时的思路:“IP小说也是小说文本,读者在看的时候是一个不雅观点,但到影像浮现时又是其它一个不雅观点,不同形式的艺术有不同的透露表现空间。所以,我们做剧时不会完全根据小说来,会以电视剧的出现方式来保证作品的完整性、组织性。但是,有一点必须屈服,那就是艺术创作不能急于求成、批量生活。”切实其实,在IP被嚣张獗追捧的时候,居然有所谓的剧本生活线,这种模式下的作品质量可想而知。IP小说应该作为国产电视剧的一个创意来源,而不是利益驱使下的“炮灰”产品,这一点,置信有艺术追求的创作者自有要求。

末了,在谈到现在国产剧的建筑现状时,花箐感慨道,“如今电视剧都考究颜值,但其实制作上仍旧要有品质,艺术创作自身很难复制,这才是艺术的魅力。所以,我觉得在创作时要屈服内心,我很想回到过去巨匠都慢慢做戏的年代。”

【文/jin】

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