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极光之恋:凑齐马可、关晓彤的,背后站着两位操盘手

提起王千赫,不雅观众们可能会想起《咱们恋爱吧》中那个“逗比”心机girl杜丽红,或者者是《灵魂摆渡3》中那个过瘾的穿越角色——“情痴”夏冬春与冷血豪姬的合体,又或者者是《打狗棍》中的那位露面不多却让人印象深刻的方太太……

在粉丝心目中,她荧屏形象灵动多变,让人着迷。然而,熟悉她的人却知道,除了明晰演员常有的感性、激情一面,王千赫仍旧一个沉静笃定甚至还有一丝执拗的人。

2016年,正当由她主演的《灵魂摆渡3》热播,演艺事业如日中天之时,王千赫却出其不意地选择了放慢脚步,退回创作。

这一年她写完了小说处女作《极光之恋》,这个讲述好莱坞演艺梦、细描少女发展史的励志故事,迅速引起共鸣受到读者追捧,取得了两千多万的阅读点击量。也是这一年,她做为北京中视礴广文化传媒有限公司的创始人之一,系统组织运作,开始了电视剧《极光之恋》的筹备任务。

年关将近,这部由中视礴广与新鼎明影视连系出品,马可、关晓彤主演,导演刘礴执导,王千赫任制片人的《极光之恋》已经经成功完成国际局部的拍摄。颠末短暂休整,剧组年后将转战美国,完成国际局部的拍摄。

趁各位主创冬歇之际,影视独舌对于于制片人王千赫和导演刘礴进行了视频采访,请他们聊聊这部异常浪漫、极度青春的剧集背后,藏着哪些幕后故事。

凑齐马可、关晓彤的《极光之恋》,背后站着两位操盘手

导演刘礴(左);制片人王千赫(右)

王千赫:从注释他人到演绎自己,《极光之恋》里的青春藏有我的人生不雅观不雅观

采访开始的时候已经经是晚上十点钟,而王千赫还在剪辑机房里任务。“即日我没有上戏,看粗剪、调戏,已经在机房一天了”,她微笑着说。虽然拍摄事情阶段性告终,作为制片人的王千赫仍旧没有歇下来。

“我一直有写作的习惯,零零星散,一直没停过。《极光之恋》这部小说我也写了好若干多年,边写边改,只是往年才写完。”提到从演员到作家的转型,王千赫很坦然:“写作是一种很神奇的体验,一方面它能让我慢下来、舒适下来,其它一方面这也是我最自由的时刻,其时我所拥有的想象世界和心理空间是有限大的。”

童星出生的王千赫,浸淫影视圈多年,注释了无数别人笔下的角色。如今,天生性格有些不安分的她想要写出一个故事、塑造一小我物,来承载自身的人生体悟:“《极光之恋》的故事是关于演艺圈的,主角韩星子是一个怀揣好莱坞演艺梦想的少女。之所以写这样的题材,是因为我对于于这个环境很熟悉。这种熟悉不是所谓行规、内情的熟悉,而是身为演员,我特别能体味那种从普通人到‘星星’的生长历程,知道每个演员往深里挖,根儿上都是那个特别纯挚的梦想。”

凑齐马可、关晓彤的《极光之恋》,背后站着两位操盘手

王千赫抱着自己的价值不雅观写出了《极光之恋》这样一个青春故事。

“发展仍旧主题,青春原来就是绚烂多彩的黑甜乡。不过《极光之恋》在青春爱情之外,还融合了其他类型元素。”在王千赫笔下,由于男主角的身份设定,这段青春生长注定少不了家眷商战、阴谋争斗这些不平静的音符:“这是成人世界的底色,也是男女主角不能回避的历练。除了了此之外还会有歌舞、笑剧等元素。”事实上,若何公平、自然并与情节无缝毗邻地浮现这些类型元素,也考验了作者以及编剧、导演的功底。正如王千赫所说,从情节叙事上《极光之恋》是想供应一种新视角——一种思考、审视青春的多元视角,也是想要提供一种新视觉——一种崭新、高八度的视觉体验。

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刘礴和王千赫讨论

《极光之恋》也是王千赫第一次担负制片人,同时兼顾需要极度感性的演员身份与需要极度理性的制片人工作,王千赫直言“被虐得很过瘾”。

“400人的大组,每个环节的把控、推进都要心中有数。面对艰苦和突发情况,制片人必须是清理障碍的那一个。碰见有些极度情况,切实其实要求上一秒板着脸拾掇问题,下一秒就要进戏,该哭哭该笑笑”,王千赫笑称,虽然她天生感性,投入角色的速度比拟快,但这样的履历仍旧让她切实其实就要盘据。

尽量很艰苦,但自己担负自己作品的制片人,王千赫仍旧体味到了良多劣势。“《极光之恋》不是一个简朴的偶像剧,这是一个良多层次、跨度很大的发展戏。它讲的是一小我若何从青春懵懂、激动,到真正进入社会到处碰壁,再到学会认知世界,理解承受压力责任、用心去交流,最终取得自己应该取得的播种。”在她看来《极光之恋》里的跨度是心理跨度,不是年龄跨度。身为制片人,她能更细致地与编剧、导演沟通,还原小说中奇奥的情感层次表达。

刘礴:从年代戏到青春剧,我重新学习了新一代的逻辑、节奏和就事态度

刘礴导演入行二十多年来,一向以历史、年代戏见长。从《勇敢的心》《打狗棍》到《大秧歌》,他加入执导的电视剧从不雅观众到业界,口碑甚好。

不过,年代剧和青春剧,一种是讲盛世传奇,一种是说现代故事;前者看重年代空气,后者要切时尚环节,要说一法治百剧,显然不成能。事实上,对于于这次从年代剧到青春剧的转型,刘礴自身也体味颇深。

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刘礴导讲述戏

“年代戏线条硬朗,情节对抗性、抵触性更强,画面的侵陵力大。青春剧更多凹陷时尚性、偶像化,轻松明快,两者差距很大。”在刘礴看来,拍年代戏要补充良多文化后台、历史知识,案头功课是基本功。现代剧当然没有这方面压力,但也并不见得轻松:“所谓‘当局者迷’,和我们的生活太接近的时空范围里发生的故事,有时候反而会抓不准关头,少了不雅观察犹豫者的镇静和客观。”

是以,为了能让《极光之恋》拍得切中环节,刘礴做了以往从来没有做过的事。“真正跟90、00后这些年轻人交流,了解他们的视界、思想、逻辑、就事方法,他们的盛行元素,这很重要。”在他看来,新的视觉元素当然有吸引力,更重要的是切中年轻人的心理。“他们崇尚小我价值的实现,同时也能从不同的角度去断定各自的立场。这些年轻人,他们对于于于家庭担负和团体私人理想之间的选择是什么态度?他们在处置事业和豪情的问题时会做出若何的放弃和妥协?这些是真正能打动听、引起共鸣的讲述。”

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为了还原原著中对于于于男女主角生活环境的描绘,刘礴率领剧组在场景搭建上下了大力气。

主角韩星子的主场景浪漫小屋,剧组特别搭建在一个充溢江南水乡气息的湖边。水作为女主角的意象舒展,是一种角色特质的透露表现,也体现了魔都青春活力的其它一壁,大量重头戏以及男女主角的豪情发展都与这个场景绝不相关。

男主角李俊泰的公寓则选择了正对于于外滩的极佳视野,大量镜头能够带到魔都最具标识表记标帜性的陆家嘴商业群,极具现代感。

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刘礴导演与马可、关晓彤

其它,为了配合剧中商战、朱门的戏份,《极光之恋》还设想了不少游艇和海景戏,目的是为了凹陷此类戏中的极致关系。

“重点还在于细节的把控,镜头调度上的作风化、细致化,以及画面质感上的细致程度。”刘礴强调说,细致视觉效果的追求是他拍年代戏的经验,《极光之恋》他也会一帧一帧比照着油画般的质感来拍摄。

检验检验融入公益元素,借“好莱坞梦”讲一个有时代的大故事

值得一提的是,《极光之恋》还融入了公益元素,剧中将有局部戏份涉及到一个真实存在的公益组织——博友公益。“我团体私人极度认同这个公益组织的理念,生活中也参与他们的公益举止。所以就想,能不能用电视剧、偶像的影响力去助力这样的公益组织。”王千赫引见说。

其实,就算除去公益元素,《极光之恋》讲的也并不是一个小时代、小悲欢的爱情故事。

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剧中,由关晓彤饰演的韩星子作为一名美国加州大学洛杉矶分校(UCLA)戏剧影视学院的留学生,她的梦想自身就带有一种时代性:她想以华人的身份出演百老汇经典音乐剧《妈妈咪呀》改编影戏的主角,让黄皮肤的演员站在舞台中央。而男主角虽然自带蛮横总裁的身份设定,但从内心来说他真正向往的是成为一个科技咖,想要做的是在硅谷搞创业,研发他的视效软件。

“《极光之恋》的故事有点‘中国梦’的意味,我真正想做的是在青春偶像剧中,加入一些时代元素,讲出一个带气象的大故事。”王千赫说道。

【文/铁皮小鼓】

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