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缝纫机乐队:父子雄兵:看完了,我要担心下大鹏及

最近一两年范伟的片子比拟多,而且他在不同片子中的角色塑造、搭配的表演方法上都有些更动。

略过了清淡的《一切都好》和《有完没完》,在去年的《一句顶一万句》《我不是潘金莲》中,范伟仍旧连续着《耳朵大有福》里底层估客小人物+真实亲切化表演的经典角色的路子,而拿到金马影帝的《不成问题的问题》中,他又近乎完美地完成了笑剧演员担纲正剧的挑战。

看完了《父子雄兵》,我要担心下大鹏及《缝纫机乐队》

到了近期的《绝世高手》中,透露表现可圈可点的范伟,被蔡国庆的惊艳比了下去。尽管作品较多,但综合来说,范伟在影戏中的舒适度和惊喜感都较弱。不过,作为艺术家而非悲剧演员的范伟,无论什么片子,他自身的透露表现都不会浮现问题,有问题也是剧本设定问题,眼下的《父子雄兵》正是云云。

不喷鼻香不臭 一杯温吞水

看完《父子雄兵》感觉很简略,换句话说,就是没什么感觉。若何《悟空传》还可以夸一夸特效和配乐,而这部片子,真的很难绝口谈论起什么。故事有些生拉硬拽,人物设定也有些荒谬,乔杉搞笑,范伟温情,大鹏来平衡。没有大错误,也没有惊喜。

大鹏饰演的儿子范小兵,是个接续寻找投资人的从事科技创新的创业青年,他欠高利贷50万;范伟饰演的父亲范俊杰,是个开校车的退伍甲士。范小兵被追债小弟方健(乔杉饰)围追堵截,被放高利贷的黑社会boss(任达华饰)以死威胁,穷途末路地他想出一个歪点子,伪造老爸亡故,假借办葬礼从亲朋石友身上搜刮份子钱。

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于是,给活人办葬礼成为这部片子很重要的情节(第二幕),收份子钱也很中国特色。当然,作为一部悲剧片来说,相当量的笑点也就必须埋在这里面。

错位感,是激起笑剧性的重要手段。而给活人办葬礼这种诈骗性错位,看起来很妥善笑剧类发挥,但实践上比力棘手。首先,置信像我一样,许多人会不认同或者者极度抵抗这一设定,因为会引起一些心理上的不适,总感觉是有些亵渎了死亡。其次,若何做好了,就是对于于死亡的解构,颠末进程这种严肃事故展露一些神怪的现实,而一旦把握不好度,会很尴尬。再次,若何往回捞也是个问题。

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不成否认,乔杉饰演的讨帐小弟在认同感弹性空间内较好地负担了戏剧化笑点,但提到上面所说的前两点,《父子雄兵》仍旧较为尴尬。因为这部片子的重点在于透露表现假死,也就是父亲葬礼。并且一发不行拾掇,又将葬礼与武士连系上(相当于讥讽了两个严肃的范围),后面的空气越来越让人浑身不舒服。

换句话说,《父子雄兵》有些将死亡过分生活了。“活人假死”的情节没有问题,但该片的轻重取舍有问题。一般来说,“活人假死”妥善偏重透露表现假死之人“生”的现状,而非重点透露表现假死的历程。设想一下,若何是改成范小兵为了躲债而自身假死,示意他偷偷摸摸地活着而形成的悲剧性,会舒服许多。

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那么多年过去了,片子中的父子关系表达仍旧原地踏步

近若干年的华语影戏,透露表现父子关系的屈指可数。从《父子雄兵》往前推是《老炮儿》、《乘风破浪》,再往前是《长江七号》,然后犹如就到了许多年前张艺谋导演的《千里走单骑》(2005),张扬导演的《洗澡》(2001),霍建起导演的《那人那山那狗》(1999),及李安导演的“父亲”三部曲中的《推手》(1991)了。

父子片子往往是颠末进程父子两代人价值不雅观不雅观的对于于立与抗争建构故事。父辈传统,儿子倒戈求新;父亲默然,儿子误解,末了父后世昆裔争(往往颠末进程共同做一件事)。同样,《父子雄兵》表达的主题除了明晰底层小人物实现梦想的进程,就是自古以来,父辈与子辈的豪情隔阂问题,也是一种传统与现代的变异。

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搞科技发现的范小兵,算是前沿,想颠末进程自己的创造走上人生巅峰,有鬼点子,打歪主意,他的梦想是成为挂在他相片旁边的乔布斯一样;退伍武士的范好汉算是遵循传统的平头公民,年轻时是甲士,退休后开校车,他追求的是体面、尊严与现世平稳。

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这里还有一个透露表现不合适的问题,就是范伟饰演的硬汉式好汉形象。范伟太妥善演朴实生活的小人物,他与硬汉好汉形象难以对于于接。这也是影片的第三幕,作为退伍武士的垂老爷们扮酷耍帅上演营救戏(这一段切实其实是《煎饼侠》的翻版),总让人感觉怪怪的原因之一。时代变迁质感没有铺垫好,起色太过生硬,他们扮的是俊杰,本性上根蒂原形就是普通人。

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大鹏与网络文化,他仍旧值得期待

同样讲小人物的成功梦,大鹏与卢正雨是两种不同的悲剧路线,大鹏是接地气、真实,卢正雨是脱离实践,夸诞,大鹏选择的这种气势派头比拟容易代入悲剧情境,少失足,风险性低。

他们在塑造女性形象上,如出一辙,塑造的都是无条件深爱他们、可以为他们捐躯一切的美丽女花瓶。《父子雄兵》里最为极致,张天爱(饰演刘雯,在第三幕完全缺席,无伤大雅的完美花瓶)无条件爱着大鹏,客串的柳岩无条件倒贴着乔杉,连范伟都被搭配了一个邬君梅。

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2015年的《煎饼侠》,尽量骂声良多,但我认为极度成功地传达出了别人标签下的小我质疑与焦虑感。《父子雄兵》的温吞,让我越发回味《煎饼侠》的真诚。《父子雄兵》里导演的存在感有些弱,大鹏稀疏的团体元素俯拾即是。

小人物的成功梦一直是他执着的主题,9月将要上映的《缝纫机乐队》也如是。在他的片子中仍旧摒弃着从网络进入到片子中的不凡身份下,那种网络式的末路怒怒骂、插科打诨;他放弃与乔杉的搭档,与柳岩的搭档;前面提到的对于于女性的塑造,更是针对于于网生代宅男们的屌丝幻想的标配。

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他试图把这些都转化为小我可识其它标签,他能最高效又不让人讨厌地利用网络文化,这是他做影戏的方式。

影片自己之外,大鹏也是个很机灵的人,他有良多想法,包括宣传营销上的花样,动许多脑子。《煎饼侠》的时候去写字楼前摊煎饼,《父子雄兵》又与《绣春刀2》捆绑营销,他搞音乐为自身的片子创作歌曲。总之,大鹏仍旧是一个值得期待的导演,一个多元化的代表。这次问题较多的《父子雄兵》,将《缝纫机乐队》推到一个更至关重要的位置上了,且看吧。

【文/洛神】

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