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我的前半生:话题剧曲终人不散,黄澜干货满满分享创作心得

热播都市剧《我的前半生》于前天晚上以CSM52城3.012的收视成绩收官,截止今日早上8时,网络播放量达到106亿。这部剧自开播以来便话题接续,大终局更是引起网友的一片热议,微博话题量近20亿。

作为一部话题都市剧,《我的前半生》的成功是有时仍旧必然?对于于此,我们与制片人黄澜进行了一次深入的对于于话,黄澜不仅为我们揭秘了《我的前半生》独有的“第三种创作模式”,还就网友的质疑做出了回应:“人设的起色和大了局的设定都是基于人性的真实性。”

话题剧《我的前半生》曲终人不散,黄澜干货满满分享创作心得

制片人黄澜

剧本创作的夷易近主集中制:八方支援,编剧独断

《我的前半生》2011年立项,于2017年暑期与不雅观不雅观众见面。黄澜吐露,这中间找编剧就用了两年时间。2013年8月,编剧秦雯正式开始《我的前半生》剧本改编事情,花费近三年时间完成了剧本创作。“在主创团队的选择上,我们一直放弃一个准绳,那就是必然要对于于这部作品和其中的话题有共鸣,这是一群志同道合的人在互置信任的基础上各司其职、割裂协作完成的作品。”

与巨匠已有印象中的“凭空杜撰”和“集体创作”方式不同,《我的前半生》在策划阶段就已经取得“八仙助力”。新丽传媒董事长曹华益、剧本策划李晓明、制片人黄澜、导演沈严从2013年就开始加入《我的前半生》的策划事情。大家各司其职:曹华益统筹全局,全面把关;制片人黄澜反映市场需要、确保审查安全以及主题构造;李晓明帮助供应戏剧创作的拾掇方案;沈严导演供应男性视角以及导演视角。“我们提供所有的便利都是以编剧卓越的写作能力和丰盛的社会经验为基础的。真正落实到剧本,仍旧编剧一人掌握全局,我们只是给编剧供应一个很好的创作环境。剧本每一一走到一个阶段,我们就会组织开会。”

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制片人黄澜和编剧秦雯

这种高效协作的会议不仅达到了平均每一一五集剧本一次会议的高频率,会议之外更是做足了市场反馈调研、职业采访的事情。黄澜称:“我们在策划阶段会聊到角色的气质、场景的气势派头还有生活细节,编剧一度创作和导演二度创作可以无缝对于于接,导演参与构建人物,了解编剧描绘的意象,提出具体意见完竣剧本,所以拍摄阶段的顺畅性就取得了更好的保障。”

尽量黄澜担负《非诚勿扰》情感贵客是2016年三月份,事先《我的前半生》的策划任务已经到了却尾阶段,但是黄澜仍旧拉着编剧秦雯去了若干次现场。“颠末进程在节目内外和巨匠的互动,我清晰地感觉到子君前期“婚姻至上论”不在少数,良多女贵宾都有子君前期的心态,期待一段成功的姻缘来改变运限甚至是补救人生。虽然这些感慨没有直截作用于创作,但在对于于社会人群的了解和多元价值不雅观的印证方面增加了我们的创作信心。”

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前期调研任务的重点就是对于于剧作中布景职业“咨询公司”这一行业深入了解。在剧本创作前期,为了增加编剧、导演的熟悉感,巨匠一路去大型咨询公司实地考察。了解咨询公司的架构、历史、特点,甚至还会参考商业讲述。黄澜还特别找到一位咨询行业任职多年的咨询师做职业顾问。黄澜泄漏,编剧秦雯写到某些对于于职业专业要求比力高的地方,会间接标上“此处求助xx (咨询师)”,恳求“组织援助”。

不仅编剧、导演、美术实地考察,为了感慨咨询师们的事情环境,演员们也都在开拍前就不雅观赏了咨询公司。而且演员们还各自由公司找到了与他们角色相对应职务的具象人物,开展一对于于一的不雅观察模式,感慨对于于方的着假装风和言语语气。电视剧中经典的“单面玻璃”桥段的配备灵感便来自于市场咨询公司的真实不雅观察。

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黄澜坦言,“我们究竟不是一部行业剧,细节方面也许不是最准确,但是基本商业逻辑是成立的。”黄澜很客观地接收了不雅观众对于于一些桥段的质疑,“作品中切实其实有戏剧透露表现中的夸诞行为,譬喻买鞋桥段,子君的生活切实其实有些夸诞。”

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这种创作模式相比于编剧的“闭关创作”式,能减轻编剧的任务压力,但相比于“分段独霸、集体创作”的方式,又能保障剧本组织的严密性轻风格的统一性。这种默吻合营的方法,还能增加导演对于于剧本创作的加入感、保障了拍摄的难明性。对于于于演员来说,实地感慨后增加了对于于人物的熟悉度和现实感。资源优化配置不仅成绩了作品,也成就了作品中的每个加入者。新丽传媒作为以抓剧本见长的建筑公司,其创建的这一套相对科学、又具有显明中国特色的剧本创作流程,在《我的前半生》中体现出了明显的劣势。

面对不雅观众的三大质疑,见招拆招给出合乎逻辑的解答

到了后期,不雅观不雅观众们的“人设崩塌”论空前高涨,更有因为贺涵角色移情后“弃剧”的人群。黄澜认为不雅观众有这种回音的原因是不雅观众很难接收爱情的更动。“人的性格是有多种侧面的,豪情是简略的,人生选择是多元的。”

贺涵人设崩塌?“豪情独立所致”。

贺涵这一角色在作品前期给人一种“细致利己主义”的刻毒理智男的印象,在不雅观不雅观众心中是偶像般的存在。但是后期却倏忽转向“大暖男”作风,不雅观众透露表现“之前的人设去哪儿了?”

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针对于于此疑问,黄澜一语破的说出问题地址:“譬喻贺涵为了满足客户所需禁绝则地更动数据,他有追求所长为上的倾向。在豪情模式上,他不关心别人的生活、和唐晶有距离感的相处模式也能看出他是一个处于孤岛的人物。‘不要费事别人’是他之前的价值不雅观。子君让他有了打破团体私人壁垒的勇气,敢于面对并表达真实的情感,这是一次人性的发展。”

“贺涵置信职场所长规则、唐晶处就事业第一、子君依赖婚姻……这些都是在从外部条件中寻求安全感。真正的豪情独立,是人生不再从外部世界求幸福而是在心理深处接续放弃自主的选择,小我察觉、团体发展,在心理深处学会授与,并支出爱。贺涵从功利商业的环境走出来了,走到了一种豪情追寻的门路。这是贺涵的前后半生的转变。关于物质和豪情的平衡是人性真实的拉扯和裂变。”

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反派人物光明化? “是走出‘常态’的深层关心”

有不雅观众透露表现,这部剧本可以把灰色的、能展现人性弊病的局部透露表现得更极致。但是却为了迎合不雅观不雅观众三不雅观而让故事真实性让位,把人设滤镜化了。黄澜称:“这些都不是刻意为之,不是为了强情节、也不是为了迎合不雅观众,而是创作者对于于人性更动的真实浮现,是人物真实的客观需要。”

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“离婚的抵触和被离婚的那一方走不出困境是大多人的状况,但是我们更愿意走出‘常态’,去率领人们反思。我们想基于更深层的人性眷注、以一个更理智的笔触供应一个更成熟的不雅观点带人们走出‘常态’。所以在子君和陈俊生的离婚局部,我们没有花大量篇幅透露表现夫妻反目成仇、对于于簿公堂的激烈戏份以揭露人性的经不住考验的一面,也没有在子君婚后配置过多消极的戏份。”

薛甄珠的死让不雅观众倍感消极,承包了这部剧的泪点。网友们“不能接收”的呼声一片。黄澜做出了解释,“薛甄珠的死对于于于姐妹两人在心理发展上是一个环节。薛甄珠秉持的价值不雅观不雅观是女人的幸福要靠婚姻取得。这也是前期姐妹俩在婚姻中不顺的影响因素。薛的离去,让她们感慨到了浓浓的母爱,同时也坚决了后半生为自己而活的决心。”

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电视剧要有主题价值,并连系活跃的故事载体。两者缺一不成。

终局为了照顾不雅观众感慨?多次讨论多方共识。

有人质疑枯萎死亡式的终局是为了不得罪不雅观众的被动之举。黄澜说:“这个终局的浮现并不是主创们的‘草间求活’,而是多方多次探讨杀青的一个共识。”

编剧秦雯检验检验写过多种了局,也有写到一半就停了的版本。黄澜和秦雯还专程找到陈道明老师求教,之前“助力”的各办法术也都各持己见:李晓明认为“男子汉大丈夫要多承当”。沈严导演认为“为了道德可以捐躯豪情”。陈道明也同意“男子汉大丈夫可以多承当,多为女人做一些任务”。黄澜的想法是要一个happy ending。

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黄澜称,“角色都有自身的个性,不能强扭着人物。编剧认为爱可以放在心理,更倾向于‘文艺’的爱,但是我们都同意良人汉大丈夫可以多负担一些,但是不要绝对牺牲。颠末进程时空转换,让子君摒弃豪情的独立,不一定非要急于投入下一个良人汉大丈夫的怀抱,而贺涵也能积聚豪情,所以才有了这个终局。大家都心疼的唐晶,或者者许在豪情挫折中能愈加坚决,找到更妥善自身的情感模式。

都市豪情剧建筑心得 ,下一步选题方向

黄澜还和我们分享了都市剧题材选择的心得。“其实并没有什么不能碰的壁垒题材,重要的是找准视角,放弃主流价值,并传送出正能量。”黄澜称,虽然《我的前半生》以“婚外恋”话题开启,但是审查时却很成功,并取得了总局“这是一部价值不雅观不雅观很正的当代豪情剧”的评价。

“我们不回避‘离婚率升高、婚姻幸福指数却不高’的现实问题,把一个大体率的生活事变用戏剧来透露表现,给不雅观不雅观众一个思考的空间。陈俊生的出轨不是因为追求陈旧感,而是盼望一个理解并体贴的知己,在过去的婚姻里,子君和俊生深深的豪情隔膜是有问题的。这就提醒我们女性正视婚姻中浮现问题,勇敢应对,积极改变。”

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在题材的选择上,有三点可循。

一,主题有没有掘客深度。譬喻黄澜之前策划的一部作品《虎妈猫爸》,虽然讨论的是教育问题,但是触及的却是不同价值不雅观对于于撞:人生要追求成功仍旧快乐。在真正播出时,不同年龄段的不雅观不雅观众都有代入感。

二,话题是否有社会广度。譬喻《我的前半生》,有关于女性独立的社会关心、有关于职场价值不雅观不雅观的讨论、有关于团体边界的试探……这些都是连续高关注度的重要筹码。

三,作品提出问题,但不追求绝对导向。讲述故事,展示多元人生,让不雅观众充足感慨并提出自身的思考。《虎妈猫爸》播出后,不雅观众有的会反思自身的教育模式,觉得对于于孩子太严厉不好,有的觉得孩子仍旧需要严格教育,但应该取得家庭成员的统一支撑。

黄澜说:“我的人生轨迹和我加入策划的作品轨迹有重叠性,这份任务也让我有造诣感。”她把自己任制片人的生活剧作品分为两类:“《我的前半生》《虎妈猫爸》《辣妈正传》是希望激起平易近众共鸣的普世性作品;《大丈夫》《小丈夫》是充溢定见意思的戏剧性作品。”

话题剧《我的前半生》曲终人不散,黄澜干货满满分享创作心得

回首看黄澜的职业生活,她已经有一系列成功的都市豪情剧作品。她擅长把女性对于于于生活细致的感知力,以及人生阅历中的他者经验融入作品当中。同时,其很强的留情性和高超的沟通技巧,使她和不同气势派头的编剧、导演都能融洽地互助。这些保障了其作品的高密度和成功率。

黄澜接下来的作品仍旧会以都市剧为重点,但是会转向男性眷注。例如重组家庭怎样更好地经营简略的家庭关系,陈俊生类型的“重负良人汉大丈夫”该若何轻松应对生活难题,《虎妈猫爸》中的“猫爸”该若何完成全方位发展……这些选题都将由蓝图转化为剧集。

【文/孙丽颖】

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