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战狼2:在刷新视听感受之时,我们做了这个国产电影工业水平调查

这几许天,《战狼2》的票房增速接续打破我们的想象。7月30日当天,《战狼2》以80.3%的票房占比,将影戏市场的单日票房拔高到4.36亿元。

在《战狼2》刷新视听感受之时,我们做了这个国产电影工业水平调查

这是什么不雅观点呢?这基本媲美《速度与激情8》刚上映头三天中国片子市场的单日票房造诣。但是,因为《战狼2》是国产片子,这样的造诣再往前找,就要数到2017年的春节档了。

《战狼2》振奋了业界,它充足说明只有影片质量过硬,不雅观众就会让你支付有回报。综合来说,《战狼2》最值得必然的,仍旧影片的完成度与国际化视野体现出来的国产影戏工业水平。

在《战狼2》刷新视听感受之时,我们做了这个国产电影工业水平调查

那么,国产影戏工业究竟结果是一个什么样的水平?两个月前有“中国的重工业片子”这种提法;就在7月26日,在北京旭日万达还举行了一场中美片子工业高峰论坛,海内外数十位大咖发表了一些宏观论断。可我们对于于国产片子工业水平的认知,仍旧勾留在暧昧的层面。

为此,我们与长期和乌尔善导演互助、也是合资人的MYTH IMAGE(魅思映像)总经理孙晔进行了对于于话。孙晔也是《封神》三部曲的第一副导演、执行制片人,加入过《寻龙诀》《画皮2》的建筑,我们试图从视效角度,给巨匠2理出中国片子工业的生长现状。有心思的是,《封神》三部曲的出品方北京文化,同时也是《战狼2》的连系出品方和保底发行方。

《寻龙诀》、《捉妖记》、《爵迹》、徐克武侠片、《悟空传》的视效逐个评判

“《寻龙诀》我们最满意的是末端地宫坍塌的那一场,那也是最昂贵的视效局部。”

“不能说《捉妖记》代表国产片子的视效水平,因为主要是好莱坞的工业魔光在技巧加持。”

“《爵迹》的人物僵硬,行动捕捉一看就是没花够光阴和资金的。”

“徐克的武侠片整体的视效量、视效难度不算很大,因为武侠片不需要重建一个完整的世界不雅观不雅观。”

“《悟空传》的视效基本上是国际建筑的,能看出支付了很大努力,效果类的透露表现是国产片子里最好的,也是海内公司里最好的。”

孙晔引见,《寻龙诀》(2015)的视效内容其实运用得很节制,整体难度级别并不大。《寻龙诀》是找海内的视效公司做总包,以分包到国际、韩国的公司为主。

“与中国传统文化较接近的局部、中等难度级别以及简朴的部门,无论是出于成本仍旧速度思量,都是在国际建筑;韩国负责极其多的、难度级别中等的视效局部;在美国LA聘请当地的艺术家,成立了视效研发小组,《寻龙诀》里最难、最昂贵的视效是地宫坍塌的那场戏,顶部的岩石漏了,大量湖水倾泻下来,彼岸花倒塌,都是基于LA小组的研发结果;还有欧洲团队做了大批内容,如《寻龙诀》里飞虫的研发。”

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在《战狼2》刷新视听感受之时,我们做了这个国产电影工业水平调查

地宫坍塌

提及两年前的奇幻片子《捉妖记》(2015,许诚毅导演),孙晔说明道,因为《捉妖记》自身设定较低龄化,妖怪不需要成人世界的真实度,所以难度没有那么大,并且《捉妖记》的视效设想是工业魔光派过来支援的(工业魔光是由乔治·卢卡斯1975年创建的驰誉视效公司,代表着至现代界片子视效行业顶尖制作水准)。其它,导演许诚毅自己也在好莱坞生长多年,有些便利。整体上不能说《捉妖记》代表中国的视效建筑水平。

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谈到真人动态捕捉的片子《爵迹》,里面的人物看起来显得死板、僵硬。孙晔透露表现,《爵迹》是国际公司聘请了国外团队制作的,动态捕捉是非常耗时、耗力、费钱的,一个面部脸色的微小更动,要动画师一帧一帧去修,若何没有给以充足的时间和资金,中间的优化环节做不到位,出现出来的人物就是僵硬的。

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《爵迹》

在武侠片中,也会有肯定的视效镜头,但其实武侠片的视效量不大。孙晔注释道,武侠作为虚幻的世界,巨匠2已有不雅观影经验,所以没有世界不雅观建构的承当。而奇幻影戏要创建一个全新的世界,一个基于真实世界的超实践透露表现,很重要的就是让巨匠供认那个世界,只有置信才能投入豪情。武侠影戏中难度大的是行动视效。不过像徐克导演,会计划出一些奇怪生物,像《狄仁杰之神都龙王》(2013)里的大鱼,也有一些水的器械,那是武侠片里难度高一些的。

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《狄仁杰之神都龙王》里的怪兽鱼

近期的《悟空传》当然引起了肯定的争议,但是视效得到了大家的必然。孙晔泄漏,《悟空传》的视效完全是我国自主创作的,团队都是中国人,中心力气都是中国人。而且,西游题材是目前国际视效难度最大的,既要创建奇幻的世界不雅观,也有妖怪、奇异的场景等。他认为《悟空传》里效果类的透露表现,是国产片子里最好的,也是国际公司里最好的。

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《悟空传》

中国片子的视效处于组装加工的初级阶段,困境在于技能和资金

“中国能做的其实良多,至于水平,打个例如,像以前的耐克、阿迪的球鞋,都是在中国加工的,建筑生活没有问题,工艺、手工业独霸没有问题。但是,焦点技巧不是他的,焦点创作不是他的,球鞋的设想不是他的,是持有技巧方提供一些器械和理念,但不会讲述你扫数,只讲述你把这颗螺丝拧上。中国在加工流程上是没有问题的,但最难的是不掌握焦点技巧,不掌握中心创作能力,这就是中国片子视效的现状。”

仿真生物、大规模的效果(譬喻整个乡村要坍塌)、水的效果,是视效范围难度系数最大的,最顶级的,这些最难的肯定是西方完成得最好,因为好莱坞有许多的影片去运用,他们有经验。譬喻在仿真生物的研发上,在动物学、解剖学的基础上骨骼肌肉的绑定、毛发的测试,这是好莱坞的坚决。

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《九层妖塔》陆地上浮现的怪兽

但中国、韩国或者者者亚洲范围内,因为影片的成本、票房的预期,没有大量资金投入,国产低成本影片基本采用扫数都要实拍,有一些实在完成不了的器械,才用视效,整体视效量很小。加之奇幻类题材的视效普及要求不高,甚至还有的是拙劣的视效堆砌。国产片子中很少有生物,例如《九层妖塔》(2015,陆川导演)里的雪山怪兽,是韩国做的,因为韩国有过《汉江怪物》(2006,奉俊昊导演)的基础。

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《九层妖塔》中的雪山怪兽

当被问及中国从事视效任务的大体有若干许人?孙晔透露表现,极度多,但无法统计具体数字。

第一,是整个视效行业人员举止极度大,散布多,等级多,从业人员数量最多的,是做一些普通的加工的人。其次,各个视效公司最终执行视效的效果,有若干可能是靠自身的力气,有若干靠国外,无从知道。

海内也有良多公司在做好莱坞的项目,但仍旧处于某个环节上的加工。孙晔分析说,“我们现在基本上在从事视效组装阶段,就像合资的汽车厂组装一个废品车,这个环节给到你,讲述你若何拧这个螺丝,你机械地去完成。一些公司的中心资产和效果的技巧研发是国外的,它只负责把它拼装到这个镜头里,完成一些指定的工序,而不是从一开始就和导演一路创作这些视效镜头。也有公司做‘擦除了了’事情的(像擦失落落镜头的穿帮局部),那是末了级的,现在已经从中国转移到印度了,因为他们劳动力更廉价。”

谈到视效研发,孙晔解释,视效的研发技巧就是在软件平台上写的程序,软件要迭代,程序是改观的,为了解决这部影片中的视效问题,在软件平台加入一些自身写的程序去配合它,等到下部影片的时候又有新的问题出现,然后又要再写新的,这就是研发。“直利剑点说,如word对于于大局部人而言是书写软件,但谁写得好,是那个人的事,不是软件的事。中国也掌握这个软件的基础,但是运用和启示能力不足。”

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《本杰明·巴顿奇事》

在视效创作上,中国能做的仍旧中等类难度的。因为现在中国视效类的影片并不多,很少。中国的视效理念还没有达到那种程度,不是说所有的奇幻类片子才是视效,很少有人能想象大卫·芬奇的《本杰明·巴顿奇事》(又名《返老还童》,2008)从环境到人物切实其实全都是视效完成的,因为是实践题材。大卫·芬奇的视效是勾引不雅观不雅观众,创建的真实感让你看不出来视效,就是他的视效理念。

器械方文化差异是重要阻碍,《封神》试图探索出一条国产视效创作之路

回到未来的《封神》系列,前前后后生活周期近十年,孙晔透露表现,《封神》除了明晰创作者自己,还需要投资方的支持。投资方若何都是急功近利的,譬喻一年之内要颠末进程某网络小说改编,请当红明星,去复刻出一种成功;例如近若干多年的笑剧片子,若干多千万的成本、十几许亿的票房的成功的例子良多。但如果巨匠2都想复制那种成功的话,就没有给这种重工业影片生活的土壤。

提及《封神》系列的视效建筑模式,孙晔透露表现,“大家的普遍不雅观念是,好莱坞的视效是最好的,但还有文化体系的问题,他们是基于西方的审美与文化体系,但《封神》是一个极其传统的东方文化题材,文化差异会导致在沟通上、美学把控上、最终浮现视效的理念上是不同的,因为文化的器材是在你身后许多良多年积累出来的。”

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“例如中国古建筑与西方的城堡完全是不一样的。中国的古建筑都是榫卯组织的,在做数字化资产的时候,它还要被破碎摧毁、会坍塌,要完成建筑的数字模型,每一逐个根木头的毗邻方式,你让外国人去理解这些相当于要他学一遍中国建筑史,这样的局部必然选择中国团队来做,然后我们用西方的效果研发能力辅助我们完成整个建筑的效果。我们要在全世界范围内做选择,一是出于性价比,一是出于谁能完成得好,有区别地去选择,谁更妥善,不见得最贵的就是完成得最好的,有良多器械实践上是很难跟与好莱坞审美杀青共识的。”

《封神》三部曲的视效难度较高,视效的种类极度多,有大量的生物、大量的效果、奇幻的场景、奇幻的神通、还有世界不雅观的透露表现等方方面面,几乎占据了所有视效种类里的所有的器械。

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《封神》三部曲的视效总监道格拉斯·汉斯·史女士,是属于魅思映像公司的中心主创

为了达到最好的效果,《封神》团队正在探索着一条路途。

首先,《封神》团队里的人基本都是双语能力,跨中西方文化。第二,导演与摄影部门、美术局部、视效局部,都是“用图言语”,乌尔善导演把他想象的器械用图展示,不雅观念设想、美术设想、分镜、预览。第三,MYTH IMAGE(魅思映像)相当于“中间人”,从创作、拾掇、和技能控制等方面统一构造,并负责与导演和分包公司之间进行良好的沟通。第四,除了明晰沟通,还要早介入,从剧本阶段,视效、美术、摄影、导演就会一路往前同步伐研、推进,没有任何一个局部在凭空杜撰。

孙晔坦言,留下最中心的视效研发技巧,是《封神》致力于去做的,“抵偿国产视效创作的不足,就在于有若干多中心器械能留下,不能外国团队一撤走,中国又回到旧社会。我们不能回避去借用西方的科研力气,关头是怎样若何用,不是说‘抓过来干吧’,而要把中心技巧掌握在我们自身的手里,知识产权、焦点技巧都是我们的,是中国的资产,这是我们要做的事情。”

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《封神》的视效团队??从左至右分袂为乌尔善导演、视效总监道格拉斯·汉斯·史姑娘、摄影指导王昱、美术指导叶锦添

孙晔认为,中国片子其实不是处于较差的“作坊阶段”,而是过渡阶段。生长重工业片子的起步和程度,其仍旧由市场抉择。海内视效是有提高的,但没有达到巨匠所期盼的水平。近几许年的票房促进,视效投资的增加,同时好莱坞影片的提高拉动中国不雅观众对于于视效出现效果的需要加大,从而倒逼视效行业往前进步,就会有更多国外优娟秀力加入到中国团队,都是坏事。

“希望不雅观不雅观众看完我们的影戏,认为是一部好影戏,而不是视效好的片子”

当被问及视觉之于片子的意义,孙晔透露表现,“视效对于于于魔幻/奇幻片子是必须的,你能让真人去扮演一个怪兽吗?没办法的,所以视效是需要的,你就是要浮现出一个奇幻世界。”

对于于片子自身来说,视效只是一种技能手段,视效片子是娱乐层面、技巧层面、商业层面的,视效是帮手艺术表达。其实,孙晔团体私人更喜欢的片子不是视效类的,反而是真实的有历史感的,譬喻黑泽明的片子。

在《战狼2》刷新视听感受之时,我们做了这个国产电影工业水平调查

视效是片子表达的辅助,我们无法去划分“影戏”和“视效片子”,不雅观众去看影戏仍旧去看故事、看人物、看豪情,不雅观不雅观众在影院里欢娱或者者流泪,永远是因为那个人物,他的运限、故事的情节,而不会是视效。

正如孙晔所言,“我期待的不是不雅观众说这个视效很好,而是说这个影戏很好,而没有批评视效。单独让巨匠去夸赞视效好,就就是说影戏并不若何好。我们的目的仍旧做一个极度好的片子,若干多年以后巨匠再看还会认可的片子,而不是在当下去展示一个技巧。”

【文/洛神】

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