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这部纪录片,跪求每个中国人都要看看!

2017,日本侵华和平已过去80年。

在留念革命先烈的同时,我们不应该遗忘这场战役还有着其它一个极度特殊的群体——慰安妇。

她们的名字之所以不凡,是因为历史总把她们遮遮掩掩。

她们的辛酸史每个人都心知肚明,但她们却也因为这段历史一度被披上了“中国羞辱”的外衣。

慰安妇这三个字成为了那段历史长河中最敏感的尘埃。

仅中国,在1932年到1945年间,被二战日军蹂躏的女性,就有20万。

到了2012年,公开资料示意,幸存的慰安妇只剩32人。

这个数字,就是杉姐今日跪求每一个中国人都要看的记实片。

《三十二》

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有人说,她们是幸存者。

有人说,这些人活着不如死了。

本片并没有选择群体性记实,而是选择了她们中的一位——韦邵兰。

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但是仅仅这一位,就让我们感慨到了这段历史的不堪回忆。

百感丛生。

这位92岁的老人是桂林荔浦县新坪镇人,1994年被日军掳走,送到位于马岭的慰安所。

从那以后,她的一生终生一生没世没世就绕不开“慰安妇”这三个字。

当影片的画面仍旧一片漆黑时,首先听到的是老人的声音。

正如这段历史一样,大多数人总是从种种媒体上听闻她们的故事,却从未见过她们的真正面目。

她一张口,我就哭了。

那种极度原始的方言口音和岁月的遗迹赛过了千言万语。

老人说:

那苦处难处,难到这一步了

自身的忧虑自身解

影片没有讲授词,就连音乐都十分克制,生怕扰了老人和她周围的这份宁静。

我们就这样跟随着影戏倏忽进入了一个静谧的世界。

镜头徐徐的从远处的小路摇过来,老人坐在自家的门前,陪伴在侧的是两只鸡。

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初度见面,她和任何一个普通的老太太无异。

但很少有人知道,她就是我们经常想说又不敢说的“慰安妇”。

2012年12月6日,南京大学南京大肉搏史研究所所长张宪文在《南京大残杀全史》出版发布会上隆重提出:

“慰安妇”的称呼是从日本甲士角度而言的,而受害国妇女大多为被欺骗或者者强逼而沦为日军发泄性欲的器械,是以,所谓日军“慰安妇”实为日军“性奴隶”,应将日军在侵华战役中强征的中国、朝鲜等国“慰安妇”改称为“性奴隶”。

影片没有开篇就讲述这段历史,而是先展示了老人的生活。

镜头前的她她佝偻着身子。

走过小路。

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走过大桥。

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去镇上领低保金。

三个月,90元钱。

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走在人群里,她的身影切实其实被躲藏。

屋子里漆黑一片,无意有阳光和柴火才能给这个潮湿的屋子一点温热。

不用说一句话,从这些镜头你也能看出这个家切实其实是一贫如洗。

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奶奶说,现在自己只剩下一百来块钱。

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最喜吃的菜是黑菜,因为黑菜廉价。

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在半明半暗的光影里,奶奶像唠家常一样讲述了那段屈辱的历史岁月。

1944年10月,日军围困了桂林。

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奶奶在山上干活,日军的刺刀就指向了她。

惊恐之下,她被日军抓走。

背上还背着自己在襁褓中的女儿。

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日军把这些抓来的妇女关起来,日夜强暴。

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有时甚至是轮奸。

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(说到这里奶奶的手握在了一路)

讲到这里,她不再由患上,像小孩子一样的梗咽了。

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三个月后,日军放松了警戒,奶奶们可以来回转转。

她望准了方向。

背上自己的女儿,走小路逃了回来。

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讲到逃跑的这一段履历时,奶奶明显愈加激动了。

神态分明就像从前线回来的战士一样。

我们才理解,这是她一团体私人的抗日战役啊!

从日军手中逃出来后,性奴隶的噩梦完毕了。

但,这段历史的阴影却陪伴了她一生。

丈夫恨她,说她“出去学坏”。

一团体跑到后山,整日砍柴割草。

女儿回来不到一个月就死了。

婆婆邻居都来劝丈夫,说她是被日本人抓走了,没有学坏。

但两团体却经常是以吵架。

奶奶心中也没有了底气,她认为没有哪个良人汉大丈夫会看得起她这样的女人。

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为此,她想到了他杀。

若何不是邻居救她救得快一些,她早就不在人世了。

平日里,奶奶做饭。

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洗衣。

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担水。

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买器械。

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全是一小我。

但她并不是一小我在生活。

为了放弃这段历史的完整性,直到奶奶的故事讲完,镜头里才徐徐浮现了其它一个身影。

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罗善学——奶奶的儿子。

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和我们耽忧的一样,这个儿子是奶奶和日本人的孩子。

不成思议,在那样一个抗日豪情极其高涨、在丈夫恨自己、自身恨自身的境遇中,这个孩子是若何出世的。

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但这些并不重要,重要的是两个刚才被和平摧毁了幸福的夫妻授与了这个孩子。

讲到这里,奶奶尽是欣慰。

说孩子长这么大,丈夫只打骂过一次孩子。

平日里,夫妻两小我把粥给孩子吃,自身就吃野器械过生活。

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罗善学回忆起自己的一生,尽是泪水。

当然生在中国,愤恨日本人曾经的侵华史, 更恨日本人对于于母亲的所作所为。

但巨匠都仍旧叫他“日本人”。

他用极不规范的普通话描述儿时偷听父母吵架的场景。

父亲说他不是自身的孩子,是日本人。

读书时代,老师给罗善学看的日军侵华片子成为他心中永远也抹不去的伤痕。

有一天 我读书

老师叫我们去看那个片子

我才理解

日本人进广西

他是若何的做法

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“日本人”这三个字他背了这一辈子,扛了一辈子。

也耽误了一辈子。

谈了六个妹子,没有家人肯同意。

巨匠2都说:嫁什么人不好,嫁日本人。

罗善学放了一辈子牛,独一的愿望就是老了有碗稀饭吃,再大的愿望他不敢有。

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与奶奶相比,罗善学的话语里多了一份“豪情”。

导演更是颠末进程交织剪辑的方式,在对于于比之下把母子两辈人的思想不雅观不雅观念展现到了极致。

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这样一个流水账式的记实片拿遍了记载片的大奖。

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导演郭柯有时在微博里看到了一篇“中国慰安妇生下一个日本孩子”的故事。

郭柯被老人的故事所触动,于是颠末进程配头先容,联系到了“中国慰安妇问题研究中心”主任苏智良教授。

在教授的大力支持和帮助下,郭柯很快找到了住在广西偏偏偏偏远农村的韦绍兰。

郭柯三次去看望奶奶,也不拍摄,每日就和她唠家常、恶作剧。

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半年过去后,他才开始了记载片《三十二》的拍摄。

两年后,导演郭柯又拍摄了一部新的记载片,这次的数字变成了《二十二》,将于本月和巨匠2在影院见面。

《三十二》的建筑团队并没有影片看上去那样简略,摄影师是《十二国民》的摄影师蔡涛。

并邀请《教父3》的制片人LucasOliver-Frost担当本片制片。

可以说,《三十二》的建筑团队有世界水平。

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也正因为世界团队的注入,郭柯和制片人产生了分歧。

制片人认为应该以一种激烈的方式来展现这段历史和老人的生活,而郭柯则放弃用一种质朴的、清淡的,近乎没有故事技巧的方式来拍摄。

事实证明了,郭柯的放弃让我们看到了平凡的珍贵。

影片的第一个镜头即是飘落的尘埃,足足三十二秒,意在展示这是一段真实却“随风飘落”的故事……

但在《三十二》中,我们看到了一种比铭记屈辱更可贵的器械。

奶奶虽已年老,但她仍旧放弃承当家务。

担一桶水,脚尖试了又试。

虽是清汤寡水,但也吃出一份喷鼻香甜。

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影片少了哭哭啼啼的血泪史,多却了一份大山深处的幽静和一份田园如画的光景。

一段本该毫无美感的故事拍出了一份独有的隽永和美感。

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让每一逐个名路人静下心来,走进大山深处听老人的故事。

虽然消极时,眼泪总是往心理流。

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虽然穷到无人能比。

但她却经常回忆起少女时代的“爹爹”。

记忆里,小孩子们把这个教她们唱歌的“爹爹”当新娘子一样的围起来。

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也经常回忆起丈夫的好、婆婆的仁慈。

更无法舍弃她对于于这世界的热爱。

奶奶说:

这世界真好

现在我都没想死

吃野器材都要留出这条命来看

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奶奶那首少女时代的夷易近谣,更是唱出了生命的哲学。

日头出来点点红,照进妹房米海空。

米海越空越好耍,只愁命短不愁穷。

天上下雨路又滑,自身跌倒自己爬。

自身哀愁自身解,自流眼泪自抹干......

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此时此刻,所有的镜头和言语都黯然失色。

我们必须向生命致敬!

奶奶把痛楚当成了生命的装点。

她从不是弱者,更不是历史的捐躯者,反倒是“不怀好意”的我们错看了她。

影片开头中的尘埃此刻看来更像是浩瀚星空的点点繁星。

尽量渺如尘埃,尽量受尽苦难,也无法摧毁我们笑看世间贫贱的信心。

活着真好!

这世界真好!

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