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007:大破天幕危机影评:时代在变邦德却是万万不会变的

  被索尼解救后的MGM在最失当的时分为咱们预备了邦德的归来。

  为什么说最失当的时分,缘由有三点:   a- 往年是007系列电影降生50周年   b- 往年英国的秋天是狗屎一样的天,除了电影院,根本没有其余文娱名目   c-往年 蝙蝠侠退休了,蜘蛛侠才上幼儿大班,在小儿科吸血鬼当道的时分,该是让一个真正的男人出场的时分了。   果真,人生第一次看到早上9:30的电影呈现满场,第一次鉴证电影终了后群众起立鼓掌,索尼大喜,今晚岛国将有超越两百万的群众在电影院度周末。

  假如依照皇家赌场与量子危机的套路,这可能不是一部你设想中的邦德片。由于站在邦德电影50年之际,这是一部在转机点上的邦德:”面对新时代的各种应战,邦德应该何去何从?” - 电影用一种流利的格调转变给了咱们答案。

  这种转变首先表现在人物塑造上,山姆门德斯用很山姆门德斯的形式通知咱们:邦德首先是集体,而后才是个特工;M首先是集体,而后才是一个老板;Silva 首先是集体,而后才是一个善人;Q 博士首先是集体,而后才是一个天赋。

  随后山姆大叔又说:既然都是人,那他们的独特点就是:人都是有过来的,人都是无情感的,人都是会犯谬误的。

  在007系列电影降生50周年之际,山姆为咱们揭开了邦德神秘的童年,那个宁谧幽深的中央叫做SKYFALL, 那中央在苏格兰偏僻的山地(Buachaille Etive Mor),一片空谷幽冥的世界。冬天飘一场银雪,春天则是满山的树林传来揉叶子的声响,邦德的童年仿佛在他成年的岁月里没有留下一点痕迹,但电影用很委婉的形式通知咱们,邦德也是有过来的,他的父母葬在Skyfall 左近的礼拜堂,看门人还像当年看待小屁孩跟他亲昵,枪也是爸爸留下的,点的还是火柴。虽说邦德并不是传统意义上复古之人,岁月也能够渐渐把不欢快的过来撕去,但好的传统还是需求保存的。正如电影里反复的主题:Sometimes Old ways are the best! 果真邦德最初回到了小鬼当家的年代,连马丁车也是从康纳利那里借来的BMT216A 。

  再说M,她才是这部影片真正的女配角,之前在GQ上守势汹涌的邦德女郎,原来都是烟雾弹,法国香艳美女出场工夫不到15分钟便冤死。而M呢,从始至终, 她才是真正的邦德女郎。她与Silva 的角色一唱一和,浮现出一种邦德与她的非凡关系:一个母权主义者,一个专横冷漠的女蜂王,一个让邦德何乐不为的Sadist。一个母亲的角色,两个男孩,她都能够在要害时辰舍弃,不是吗?不同的是一个抉择背离,一个依然坚持忠实。最初,这个真正的邦德女郎表露出了她兽性的一面,哪怕是一条臭着脸的狗,也多少是一种情感的暗示,那一种最隐秘艰涩的爱,一种英国人最能懂的迷雾重重的黑色幽默。我不懂山姆为什么最初让邦德流泪,他舍不得是母亲对他非凡的自豪与信赖还是母亲时代的完结?英国人原本就是一种非凡物种,腹黑的钱钟书切中时弊:英国人抵赖顽固,俊俏,愚笨,肯把喇叭狗(bulldog)作为国徽,但这种坦率蕴含着包庇,是一种背面的自豪。

  至于Silva, 我感觉Javier Bardem 演得好极了。那种斯堪的纳维亚半岛的坏人扮相与充溢西班牙风情的撩拨,一白一黑,构成了一种激烈而风趣的比照。他从五十米开外的电梯有节拍地走来,优雅地形容那段对于老鼠的故事的时分,他迟缓地解开邦德清白的衬衫钮扣,用指尖微微触摸着他,在肌肤上划来划去,一大一小的鼻孔里出着轻气,秋波流转, 莺声燕语,嘴巴里的吐出的台词基情四射, 靠!观众在上面乐呵呵地闷笑,我在一旁感慨,这个弱小的时代啊,弱小到能把这个世界上最初一个纯爷们也感召成基佬了。这真邦德电影里是一种推翻性的转机。在Silva 人物塑造上,门德斯再一次语重心长地通知咱们,这个Silva,他首先是一集体,而后才是一个善人,他的动机就是他的过来,他需求弑母复仇能力解除他对M的恨,以背离还背离,这家伙虽说嘴皮子圆滑,但做事一点也不马虎,去哪里都带着训练有素的小分队,各种大规模武器配备,大飞机,大警车,手榴弹,机关枪,飞檐走壁的,附带法国boom boom boom 的俏皮配乐,最初死得时分还不忘体现一声狮吼,一张狰狞又诙谐的鬼脸,呜呼哀哉....   他若和小丑对决还不晓得要怎么火星撞地球呢!一定的是,往年的善人排行榜,他铁定甩了Tom熊表演毫有情趣的Bane几条马路了。但惟一不符逻辑的是,英国人是不可能找一个西班牙人当特工的吧。

  最初再说说小试牛刀的Q, Ben Whishaw 向来是名好演员,他没有通过删选就间接上了剧组,可算是个门德斯的输送生。他出场的时分,我记得特地分明,那是在 Trafalgar Square 的National Gallery 国度画廊,那幅画是Joseph William Turner 1839年的名画,一艘成功归回的战船,意味着对凯旋英雄们的拜谒与敬意,同时隐喻着一个新的时代的到来:一个小青年衣着睡衣在家里进行特务战的时代,显然邦德是等闲视之的他说: Youth is no guarantee for innovation。果真, 小青年第一次荧幕义务就犯谬误了,幸亏他悔改得及时,没有让大叔在原野里白等。

  其余元素的转变也同样精彩,Thomas Newman 接替了David Arnold成为新邦德的音乐人,他的灵感仿佛被Han Zimmer 在The Dark Knight Rise在橄榄球场爆破局面的配乐激起,除了标记性的小号与圆号,鼓成为几段令人难以忘却打斗局面的配器:有一段是在上海高楼的蓝色霓虹里,还有一段是在苏格兰的冰湖下。可贵的是,无论怎么,新元素的融入并没有吞噬旧的经典。Adele 的歌声更是在典型邦德的调调里不露痕迹地表露出邦德阴郁的童年。

  另外值得推荐是金像奖提名业余户Roger Deakins的灯光摄影成果,与近两部的007相比,显得迷离柔和许多:那007在游物体荧光里打斗的背影,与其说是在打斗不如说是在舞斗,那蓝色霓虹折射下的玻璃把镜像切成千百个碎片,让人头晕目眩。那千百盏灯笼照射上流光飞舞的澳门湖面(其实不是澳门而是在英格兰叫Paddock Tank的摄影棚),那金色红光下007侧影跨过的龙头,美到至极。那苏格兰黑夜里火光染红的树林,朦胧难过,让人不得不怀疑摄影是不是张艺谋下身了。我原本感觉这在007片里显得很突兀而心心相印,一部纯爷们的片,需求这些吗?但细细一想,这何尝也不是一种新的转变,把主题烘托得恰如其分:一个老派的爷们,在新时代进逼之时,他该何去何从?从纯影像里咱们就能够找到答案:他会以一种复古的形式来柔化新时代的棱角。

  是的,这些苦心设计的转变中的元素,在一直地暗示着咱们,时代在转变,世界在扭转,像Looper所预示的那样将来应该在霓虹闪动,高楼崎岖的西方,那么老牌工业反动帝国应该怎样办,还要不要肉身特工,还搞不搞人肉情报?

  门德斯用一种很007的形式通知咱们:许多辞旧迎新的货色要映托的恰好是一个复古的主题:车还是要开老的好,刀还是要比枪管用,特工也还是老的好,英国子民们请释怀吧:时代在变,邦德却是万万不会变的,用最传统的形式面对新的将来或者也是一种改造。于是在片尾咱们看到:将来的邦德回到了50年前的办公室,M 归回为男身,MoneyPenny 也从加勒比海的女妖穿梭而来,克雷格哥也还有好些活要干。

  或者再过50年,007系列电影100周年时,最受欢送的邦德不再是肖恩康纳利而是克雷格大叔了。

  观影地址:http://dy1979.com/detail/?31014.html

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